为了方便一会上台答谢，布鲁斯·威利斯同样坐在前排观众席。网?¤? 总有些人，天生就有一种把笑话说成悲剧故事的天赋。

马克思最终放弃了穿小鞋的打算，小心翼翼的把尸体藏好。逃离本层楼之后，选择先打个电话报警。

马克思与接线女警沟通了半天，虽然报出了地址，却被悍匪打断了。

一个三人小组，因为先前的小脚匪徒失联了，在搜索的过程中正好看到了打电话的马克思。

马克思来不及拿起桌上的冲锋枪，习惯性的直接拔出了双枪，没任何废话，双方直接举枪对射。

凯萨心中的枪战片，永远不需要废话，除非挟持人质，否则根本不需要举枪对峙。

这又不是警察抓小偷，双方举着枪照面了，对方都用指着你了，哪个警察还敢闲的蛋疼先喊话吗？谁横谁就先开枪。

现在双方都横，就造成了观众看到的，沉默的对射场面。

1911接近12毫米的口径，在十几米的距离内的双枪连射。

最前面的匪徒当其冲，三子弹连续射在胸口位置，整个人都被击退了两米远才倒地。

《肮脏的哈里》中伊斯特伍德手持.44口径马格努姆左轮，一枪能把人打飞五六米远实在是太夸张了，即使那是大威力的马格努姆弹。

一轮对射之后，然后观众次在电影中通过慢动作，详细观察到了1911是如何空仓挂机、如何换弹匣、如何上膛、如何射弹药、弹壳又是如何弹出来的。

台下影视圈的内行们已经傻了，他们从没想过，从各个角度，通过特写和慢动作呈现出来的枪械运作镜头竟然如此赏心悦目。

很多懂电影的老影迷也觉得纳闷。

“为什么一个换弹匣的动作让我这么着迷？还有那个扣动扳机，弹壳冒着烟弹出来的镜头，也是那么吸引人……”

“这个原理何在？是什么心理学吗？”

激烈的交火之后，马克思干掉了三个悍匪，也吸引了大批的匪徒增援。卍§?网

快搜刮了一下枪弹补给，马克思在大量急促的奔跑声中，不甘心的看了看悍匪尸体上的鞋子，咬着后槽牙先撤离了现场。

观众席中又是一阵笑声响起。

凯萨对主角接受飞机邻座关于缓解疲劳的建议，造成光脚对敌的伏笔，是准备一直利用到最后的。

马克思光着脚的事实，也像一根刺一样深深扎在了观众心中。

一个在市购物的警察距离案地最近，接到指挥中心的通报之后，不情不愿的来到了事的摩天楼之下。

原版这个角色是一个黑人，凯萨改成了华人。

礼车的司机已经是黑人了，警察还是黑人？凯萨怎么可能甘心。

仔细数一数，飞机上的邻座是个拉丁人，虽然害主角光脚对敌，但是出点是非常善意的。

礼车司机是个碎嘴子黑人，但也属于混乱善良的设定。

这位有故事的警察，作为正面人物，再是黑人的话，那么华裔往哪放？反派？

所以，凯萨在这个警察的演员选择上启用了华裔。

反正凯萨给自己定的规矩就是，自己执导的电影，华人必须是正面人物，戏还不能太少了。

这位华人警官，接了警，来到大厦的一楼保安处巡视了一圈，没现异常，讪讪的离开了。

大过节的，街上都没人了，哪来的恐怖分子？

马克思杀了几个追兵，抽空从楼上往下一看，现华人警官被一楼的匪徒欺骗了。

正好他又在转角近距离爆了一个悍匪的头，灵机一动的马克思开枪打碎了窗户，直接将尸体扔下了几十层的高楼，砸在了警车上。

华人警官刚要下
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